继承克罗地亚小岛上的一座房子后，这名女子心血来潮地踏上了一段旅行，不仅重获生活的喜悦，也再次打开了爱情之门。
安东尼（布尔维尔 Bourvil 饰）是一个普通的再不能更普通的中年男人，一次意外中，他竟与黑帮老大萨洛扬（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 饰）相识了。对于萨洛扬的真实身份，老实的安东尼并没有任何的察觉，他只以为萨洛扬是一个难得的好心人，因为萨洛扬不仅赞助了他从那不勒斯到波尔多的全部旅费，还送给了他一辆超级豪华的轿车。 就这样，安东尼怀着激动和兴奋的心情，开着闪亮的轿车开始了他的幸运之旅，然而，一路上，各种各样的麻烦接踵而至。原来，萨洛扬送给安东尼的轿车里藏有大量的黄金、钻石和毒品，他利用了安东尼的善良，让他间接成为了帮助自己运送赃物的“帮凶”，这个表面上看来天衣无缝的计划能否成功进行呢？
本剧讲述了生活在昭和40年代的东京下町的朝野今日子，为家业而忙碌，却向往后年的大阪世界博览会。她的梦想遭遇相亲的挫败，决定前往大阪。在万田家，她遇到了舅舅家的困境和表妹千夏的矛盾。千夏对大阪世博会充满期待，却受到家庭期望的束缚。今日子支持千夏挑战自己成为世博会的服务人员，而这成为了她的梦想实现的一步。
Four guys, one bride. A weekend on a raft.
故事紧接着上一集发展，小狗贝多芬和露西终于走到了一起，过上了幸福的生活，露西还为贝多芬生下了四只可爱的小狗，一家人其乐融融。然而，这四只小狗崽却让孩子们陷入了烦恼之中，如果让爸爸知道家里一下子多了这四个小家伙，那还不非得翻了天不可。 虽然挨了老爸一顿臭骂，但善良的布鲁诺先生（凯文·杜恩 Kevin Dunn 饰）还是收留了贝多芬和露西的孩子们，一家人前往宁静的小村开始了悠闲的度假。然而他们并不知道的是，布鲁诺的前妻瑞吉娜（黛比·玛扎 Debi Mazar 饰）早已经盯上了小狗崽们，她想将它们偷到手，卖掉大赚一笔。得知此事的贝多芬率先行动，带领妻儿躲到了山中，瑞吉娜紧随其后。
丽塔是一位资历很高但总被低估的律师。她工作的事务所更感兴趣的是让罪犯摆脱困境，而不是将他们绳之以法。 有一天，她得到了一条意想不到的出路。毒枭头目马尼塔斯雇佣她来帮他金盆洗手，并实现他多年来秘密准备的计划：像他一直梦想的那样，成为一个女人。
亨利（贝诺特·波尔沃尔德 Beno?t Poelvoorde 饰）、菲利普（凯德·麦拉德 Kad Merad 饰）和路易（弗莱德·泰斯托特 Fred Testot 饰）是情同手足的三兄弟，虽然成年后他们各自都有了感情的归宿，但兄弟三人之间的亲情依然非常的牢固。母亲去世的消息彻底打破了三人平静的生活，突如其来的死亡让他们不禁开始思考起人生的意义，最终得出的结论是：人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 路易打破了对于婚姻忠诚的承诺，哪知道出轨很快就被妻子发现了，无奈之下，他只得躲到了菲利普家，可是菲利普也不安分，被女朋友掌握了找小三的证据，两人将最后的希望放到了最老实的大哥亨利的身上。
《老爸上战场》的主角是一群居住在英国小镇上的老爷子，他们的身份本是银行职员、小店老板。随着二战愈演愈烈，满怀报国热情的爷爷们没资格参加正规军，却自发组成志愿军团保家卫国，与德国间谍斗智斗勇。这支非正规军引起了媒体的主意，泽塔·琼斯饰演的女记者也来到小镇报道他们的故事。
清朝时，由岳飞创立的形意门一派勇于抗清，朝廷鹰犬任天化（任世官 饰）武功高强，四处搜寻形意门高手陈鹏飞（田俊 饰）。僻静的青龙镇上，隐姓埋名的陈鹏飞和孙子陈兴龙（成龙 饰）每日辛勤练功，陈鹏飞为了避免暴露身份严令兴龙惹是生非。这日，兴龙上街赌钱显露身手拆穿庄家骗局，当地富户随即邀请兴龙到自己的武馆中担任教头。兴龙将武馆改名为形意门，又隐藏幕后替馆主料理各方挑战者。青龙镇的形意门名声渐起，将任天化引来，懵然不知的兴龙将任天化一行引到家中，任天化将陈鹏飞杀害。幸有陈鹏飞好友八脚麒麟及时赶到，兴龙才免于一死，自此兴龙跟随八脚麒麟苦练武功，矢志为爷爷复仇……
本片为《坎达萨米一家》系列电影的第四部，双方亲家为了迎接孙女的降生而前往毛里求斯，却在那里惹出滑稽可笑的麻烦
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
